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古筝三题——筝马、义甲与筝弦
1、筝马拾趣 筝马,亦称筝柱、马子、雁足等。在历代的一些诗词歌赋中,我们还可以见到筝马的其他一些美称。南朝梁元帝萧绎喜筝,并善于与弹筝人结交,他作有《和弹筝人》一诗,曰:“琼柱动金丝,秦声发赵曲。流徵含阳春,美手过如玉。”梁·沈约有《咏筝》诗一首,称筝柱为“玉柱”,诗如下:“秦筝吐绝调,玉柱扬清曲。弦依高张断,声随妙指传。……”唐代王涯在《宫词》一诗中写道:“筝翻禁曲觉声难,玉柱皆非旧处安。”宋代词 ...查看详细
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厦门钢琴|喜欢钢琴?担心学不会?怕自己没有天赋?
成人想学习钢琴往往总是担心,没有基础练起来会不会很困难,学习音乐要有“天赋”才行。其实这些担心,都是没有必要的,只要选择好了老师,老师的方法好,对与成人学习钢琴的要求来说,那些曲子和歌曲是最简单不过的了,只要你肯练,短时间是会出效果的。对于“天赋”一般,是针对在音乐事业里,比较突出成绩的人来说的,学习一般的音乐课程,只要你认真学,没几个月,您自己也会表现出“天赋”的。任何一门科学里,必须要付出才能 ...查看详细
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古筝义甲知识这些你知道吗?
古筝,“施弦高急,筝筝然也”,其典型特点在于声音高亢洪亮,激越和柔曼的乐曲都能表现。古筝共鸣箱大,面板上置有柱,弦的振动通过筝柱传到面板,进而通过共鸣箱的反射等作用,获得或清脆明亮或浓厚饱满的乐音。而古琴,相比之下,共鸣箱小,声音多不可远传,唯有近听。除此形制上的特点之外,演奏者是否用假指甲、演奏的力度等等,都会影响到声音的亮度和饱满度。这里我们来探讨一下假指甲(又称义甲)的一些学问。 戴假指甲弹 ...查看详细
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如何检验自己的扫摇是否过关?
如何检验自己的扫摇是否过关?扫摇是古筝奏法的一种技巧。其具体方法是中指在八度音程内快速扫弦与大指摇指相结合的技法,扫摇是在摇指的基础上加入了扫,所以一定要先把摇指练好,再有节奏的加入中指的扫(即中指向里快速勾弹两弦以上),然后逐步在练习中增加扫摇速度和连贯性。对于使用小指札桩者来说,扫摇就和一般指法的姿势一样没有太大的改变。这个指法比较需要练习的地方是因为中指做扫的动作后,大指的托劈托没办法清楚, ...查看详细
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汉代乐府中筝的广泛运用
乐府是中国古代朝廷中的一个官署,它的主要职责是搜集民间歌谣,史称“采诗”。魏晋以后,人们将乐府所唱的诗也称乐府,于是“乐府”便由音乐官署的名称,一变而为诗体的名称。作为诗体的名称,乐府又有广义和狭义的不同。狭义的乐府指汉以来入乐的诗,包括文人制作的和采自民间的。广义的乐府包括那些并未入乐,而袭用乐府旧题或模拟乐府体裁的作品。现存的两汉乐府民歌共三四十首,大多收在宋人郭茂倩所编《乐府诗集》中。汉代乐 ...查看详细
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《全唐诗》中对筝的称呼
在隋唐五代时期,由于筝技与筝艺的发展,人们对筝的称呼,也日趋繁复。在《全唐诗》中的一百余首咏筝诗中,筝的称谓竟达二十种之多。从中也可以窥得筝的制造工艺与筝的品种的不断改进与提高。从而使作为传统弹弦乐器的筝,本身也成为一种艺术品。如弦的五色缠弦,柱的金栗柱,头首的象云等等。《全唐诗》对筝的称呼,一般分为四类。一是从形制上加以区别的。如我们在前面所谈到的十二弦筝、十三弦筝、云和筝、轧筝等;一是从艺 ...查看详细
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陕西筝曲的特点及其调式音阶
据《史记·李斯列传》载李斯谏秦始皇书曰:“夫击瓮叩缶,弹筝搏髀,而歌呼呜呜,愉耳目者,真秦之声也。”这就是“古音阶”或称“旧音阶”,即近代所谓的“雅乐音阶”早在公元前二百多年前,陕西筝源自陕西——中国筝的发源地。筝就广泛流传在宫廷和民间。但在其流传的过程中曾一度在历史中失传,只有在榆林地区才用筝作为伴奏乐器,跟扬琴、琵琶、三弦一起在榆林小曲的伴奏中出现。著名秦筝理论家、教育家曹正先生说,这就是“秦 ...查看详细
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古筝的颤音的技巧要领
古筝是一种长于韵味的乐器。“颤音”能使古筝乐曲旋律更加优美、细腻,富于韵律。对于更深入地揭示音乐的内涵,更细微地抒发演奏者内心的情感,都具有特殊的作用。因此,有人说“颤音”是古筝音乐的灵魂。弹筝最难表现的莫过于韵味,肉眼看得见的东西易学,看不见的难学。左手“颤音”的深浅、快慢、按放的控制等等,是靠演奏者对乐曲的全面理解;是靠演奏者手指在筝弦上的指感和功夫;是靠演奏者敏锐的听觉判断,三者缺一不可,有 ...查看详细