学古筝|古筝音色发挥到极致的技巧

 音色，是音乐语言构成要素之一，它是指声音的色彩和持性。它是音乐表现手段中的重要组成部分，从属于音乐的内容，反过来又影响内容。从描写自然的潺潺流水声、鸟儿的鸣唱声到描写社会生活中的各种声音，到刻划人物内心感觉与抽象的理念世界，音色具有塑造多样音色形象特点的功能。表现不同风格的音色形象，就要求使用不同的音色，如：明亮的、暗淡的、圆润的、饱满的等等。它具有美化旋律，恰当表现乐曲情感的作用。现实生活中，即使轮廓很美的一件家具，如果表面的油漆被损坏，便会在一定程度上使它们失去美感。音色的作用就如这油漆，即使旋律很流畅，而音色不美，旋律的艺术魅力便会大打折扣。

1、触弦方式的不同对音色的影响

音色亦称音品，是发声体在振动时，由于声波的波形及泛音数量的结构，相对强度不同而形成的音的一种特质，它主要是由基音和音的比例关系来决定的。我们在演奏时，选择不同的激发点，不仅可以因泛音数量的不同而改变音色，而且也可以因对各泛音振幅人小的影响来改变音色。触弦时的力度，速度和弦段的选择，要根据乐曲的需要而定，不能一概而论，恰当的触弦方式是正确表现乐曲音色的关键环节。需要强烈的音响效果时触弦的力度要大，触弦的速度要快，弹奏的位置在距前岳山2厘米左右的弦段上；需要柔和而丰满的音响时，用中强的力度和中等速度触弦，弹奏的位置在距前岳上3厘米至4厘米的弦段上；需要轻柔、空旷、朦胧的音响效果时，用中弱的力度，较慢的触弦速度，在中、低音区弹奏的位置在距琴码约3厘米左右的弦段上。

2、筝码的摆放决定音色的好坏对于古筝的初学者来说，如何正确地安装、摆放筝码确实是一个大学问。即便是一台好古筝，若是筝码的摆放位置不佳，不仅会给弹奏者带来不便，也会在很大程度上影响音色。筝码的摆放位置，不仅决定着古筝的音色，也会影响古筝的手感，因此，筝码的摆放需因人而异。若初学者是一名5岁的小朋友，在安装筝码时，就需要离前岳山近一些，筝码与筝码之间也要紧凑一些，这样手感就会软；若初学者是一名成年人，则安装筝码时要离前岳山远一些，这样手感才会硬一些。如何找到筝码的适宜摆放位置，如何在最佳音色与最佳手感之间找到平衡，以及怎样把握两者之间的度，就需要找专业的古筝老师来帮您了。总之，琴码位置一个小小的差别，就有可能导致音质的不同！

3、义甲触弦深浅变化对音色的影响基本触弦点是甲尖至胶布的三分之一处，音色柔和、饱满。实际演奏中，演奏者获取理想音色的手法也是综合的，而非单一的一种。只有当触弦角度、而积与触弦位置、过弦速度、力度等相结合，才能有效地获得我们所想要的音色。触弦较浅，义甲与琴弦接触面积小，音色轻快，颗粒性强，适用于快速轻盈的快板。触弦较深，义甲与琴弦接触的面积大，音色较为深沉、厚重。

4、手指用力部位的变化如同许多人一窝蜂似地挤公共汽车，每个人都很累，如果排排队，则上车的过程就舒服多了。弹弦力度控制也要如此从容不迫，力度并非是越大越好，“塞”到弦上的力度会产生刺耳或太紧的声音。通常用的力度是抛开人为的过重或过轻的力，也就是不要故意重或故意轻。如此弹弦。就会产生圆润、饱满的音色。古筝演奏的基本发力点在于手指尖，但由于乐曲风格不同，情绪不同，演奏时就相应的需要变化用力部位。例如演奏浙江筝曲，要求音色柔和、委婉、灵巧。这时就不能把发力部位放在手指根部关节，而应放在手指第一关节。力度相应减小，发出的音则柔和，轻巧。演奏河南筝曲，要求音色刚健、硬朗，就应把手指用力部位放在手指的根部关节，以增加力度，这样发出的音便刚劲有力。

5、新古筝一定要开音

新古筝筝码安装好试音后，琴音中有比较重的金属音，而且声音听起来比较干，不够圆润、不够水。新古筝就像新车一样，也需要一个磨合期。这不仅仅是古筝各个部件之间的相互磨合期，也是演奏者与新古筝的相互适应期。但是，由于初学的小朋友们力度控制能力较弱，力度过大或蛮力使用，都会很容易导致滑码。除此之外，新古筝刚安装筝码，筝码没有跟面板贴合的情况下，也很容易出现跑码的情况。因此，建议请琴技好的专业老师来帮你进行初期的开音。在新古筝的磨合期里，不仅需要大量弹奏新筝，还需要大量弹奏按滑音较多以及力度要求较大的曲子，这样才有助于发现新筝滑码、跳码、摆码易断弦等问题，从而能及时解决并加以修正。由专业的老师进行新古筝开音，解决滑码、跳码、易断弦等系列的问题，从而使新筝尽可能快地稳定下来，也就不会出现刚刚把新古筝搬到家琴音就不准的情况。另外，经专业老师开过音的新古筝，琴弦的金属音会越来越小，调音的频率也就越来越低。


古筝属弹拨乐器类，它的基本的音色是手指在最好的触弦点弹奏，使筝弦达到最佳的振动状态，从而发出清晰、圆润、结实、富有弹性的声音。古筝的演奏，在同一根弦上，用不同的指法、不同的弦段、不同的触弦角度和速度，也会产生不同的音色。